Генчо Генчев - Генератора
от Всичко за 1 лев, свободната енциклопедия
| Версия от 00:18, 5 дек 2024 Gengen4ev (Беседа | приноси) ← Go to previous diff |
Версия от 00:38, 5 дек 2024 Gengen4ev (Беседа | приноси) Go to next diff → |
||
| Ред 1: | Ред 1: | ||
| + | [https://bg.wikipedia.org/wiki/Анна_Фройд СЛУЧКИ и кюфтета] | ||
| + | |||
| + | Анна се измества от класическата позиция на баща си, която се концентрира върху несъзнателното То (перспектива, която тя намира за ограничаваща) и вместо това набляга на важността на Аз-а, непрестанната борба и конфликти се преживяват от нуждата за отговор на противоречивите желания, нужди, ценности и изискванията на реалността. С това тя установява значението на его функциите и концепцията за защитните механизми. Фокусирайки се върху изследвания, наблюдение и лечение на деца, Фройд създава група от видни детски аналитици (която включва Ерик Ериксън, Едит Якобсон и Маргарет Малер), които забелязват, че детските симптоми са краен аналог на личностните разстройства сред възрастните и по такъв начин са често свързани със стадиите на развитие. По това време тези идеи са революционни и Анна ни предоставя изчерпателна теория на развитието и концепция за линии на развитието, които комбинират важния модел за нагона на баща ѝ с по-съвременните теории на развитието за обектните взаимоотношения, които наблягат на значението на родителите в процесите на детското развитие. | ||
| + | |||
| Генчо блуждаеше като блуждаещ нерв | Генчо блуждаеше като блуждаещ нерв | ||
Версия от 00:38, 5 дек 2024
СЛУЧКИ и кюфтета (https://bg.wikipedia.org/wiki/Анна_Фройд)
Анна се измества от класическата позиция на баща си, която се концентрира върху несъзнателното То (перспектива, която тя намира за ограничаваща) и вместо това набляга на важността на Аз-а, непрестанната борба и конфликти се преживяват от нуждата за отговор на противоречивите желания, нужди, ценности и изискванията на реалността. С това тя установява значението на его функциите и концепцията за защитните механизми. Фокусирайки се върху изследвания, наблюдение и лечение на деца, Фройд създава група от видни детски аналитици (която включва Ерик Ериксън, Едит Якобсон и Маргарет Малер), които забелязват, че детските симптоми са краен аналог на личностните разстройства сред възрастните и по такъв начин са често свързани със стадиите на развитие. По това време тези идеи са революционни и Анна ни предоставя изчерпателна теория на развитието и концепция за линии на развитието, които комбинират важния модел за нагона на баща ѝ с по-съвременните теории на развитието за обектните взаимоотношения, които наблягат на значението на родителите в процесите на детското развитие.
Генчо блуждаеше като блуждаещ нерв
внезапно му се досра и допи бира едновременно
и се сети че всъщност има алтер его в затвора на Цукера
Генади Афанасиевич (https://www.facebook.com/genadiafanasievich/)
и даже е генерирал псевдоумни мисли (https://www.facebook.com/photo.php?fbid=771899879626044&id=400298023452900&set=a.490799237736111&locale=zh_CN)
Както и весели странички у фейса Жив Ташак (https://www.facebook.com/p/%D0%96%D0%B8%D0%B2-%D0%A2%D0%B0%D1%88%D0%B0%D0%BA-100067822921624/?_rdr) имаше и Млад техник и няква FB really dead profiles
После се сети за някво рускинче Осман Делибаш (https://www.instagram.com/osmandelibash/p/CRw0e5wB0wT/?img_index=1) седеше час в ледена вода, е варяжка е явно
всичко в един филм,твоя живот (https://youtu.be/BF04dz7r9sk)
К/ф "Мужское-женское" 1966 год.
Преведено на човешки, кадрите от филма използван в клипа са от Masculin féminin: 15 Specific Events (French: Masculin féminin: 15 faits précis, pronounced [maskylɛ̃ feminɛ̃ kɛ̃z fe pʁesi]) is a 1966 French New Wave film, written and directed by Jean-Luc Godard.
Фильм состоит из диалогов героев, в которые вклиниваются гротескные сцены насилия и странно ведущих себя людей. Сцены общения перемежаются нарезкой кадров жизни Парижа, работы и отдыха героев, на которые накладываются монологи Поля, Мадлен и Бриджит Бардо (сыгравшей в эпизоде), и интертекстовыми вставками, сопровождающимися звуком выстрела. Содержание интертекстов не имеет прямого отношения к сюжету. Одна из финальных вставок гласит: «Этот фильм мог бы называться „Дети Маркса и Кока-колы“.»
към боговете
tnx to Sekundi4ka the Μοῦσα превъплъщение на богините
Μοῦσα - муза (женско божество на изкуството)
Ἄνδρα μοι ἔννεπε, Μοῦσα, πολύτροπον, ὃς μάλα πολλὰ / πλάγχθη - Музо, запей ми за оня герой многоопитен, който странствува дълго,
μουσική (изкуство, създадено от Музите, в частност музика и поезия)
единственото решение - живот
ти си
това си
ти си
това
чернееща черна празна причина
роклята, блузката, нокти, крака
всички са , близки са
тяло са , истински
ако ви стиска пробвайте Торини Ло на Бела Тар
това само в случай че имате персонален Ницще
The Turin Horse (Hungarian: A torinói ló) is a 2011 Hungarian period drama film directed by Béla Tarr and Ágnes Hranitzky, starring János Derzsi, Erika Bók and ...
В клипа са използвани кадри от филма "Проклятието" на Бела Тар и архивен запис от концерта "Нова Генерация и приятели" в зала България 1992г.
воцек (https://youtu.be/BLybBVsRDKY?list=PLRsoYhKG5RsKPK7ozdeSupBp9MlHfMtXT)
Фридрих Ницше, филолог, философ, писател, е почти неизвестен за широката публика като композитор, но безкрайно известен като мислител. В България той не е много познат и като поет, макар че и философията му е поезия.
Негови стихове превеждат Пенчо Славейков и Гео Милев, но ето стихотворението „Дъжд“, което, мисля, и аз успях да докарам до приличен превод:
„С грохот тежък, грохот вечен,
на земята пада
този дъжд – часове не спира вече
дългата тирада.
Сякаш някакво дрънкало,
дрънка и не спря…..
А денят погледна вяло
И навън видя
що дъждът, без отдих малък,
на света вещае:
Всичко е така нищожно, жалко
и животът – суета е.“
„О, безсмъртни души, къде отлетя свободата ви”, пита Ницше в „Тъй рече Заратустра”.
